藝術角丨3D設計作品介紹，劍橋藝術CSVPA China藝術角第三期

　　藝術角丨3D設計作品介紹，劍橋藝術CSVPA China藝術角第三期

　　自劍橋藝術CSVPA China創建Corner Exhibition藝術角以來，同學們積極踴躍地參與其中，用自己的所學所長極大地豐富了校園的各處。

　　藝術角已經進行到第三期了，其中有許多優秀作品。這次將展現學生們概念設計、空間構成、混合媒介的設計作品。

　　概念設計

　　Amelia Ma

　　這個作品主題角色是沒有棋盤的棋手參加棋子對弈，靈感來源于國際象棋的棋盤和棋子，鐵絲做的立方體是由棋盤的正方形格子演變的，而帽子上的球體是由國際象棋上的圓球演變的，用到的材料是鐵絲和菌絲。

　　作品上的菌絲球制作過程：首先準備菌絲然后準備不同直徑的球體模具，將弄碎的菌絲裝滿整個模具并放在陰涼處等待一個星期，一個星期左右菌絲球會發白，打開模具將菌絲球放入烤箱烤3個小時再拿出來放置陰涼處。

　　立方體制作過程：準備一些鐵絲，拿出一到兩根鐵絲剪成12條長度相同的鐵絲，再找一個圓柱體模具將每根鐵絲放在圓柱體上繞彎，再用紙膠帶粘住八個角，一個立方體就完成了，按照這樣多做幾個。最后每兩個立方體之間粘一個菌絲球環繞一圈然后再往上疊加一些帽子就做好了。

　　概念設計

　　Leni Qi

　　在一次關于海洋生物和核污染的討論中，我了解到了核污染對生物的危害之大，這也意味著人類的生活習慣也要隨之改變。我的故事是講述一個喜歡大海的人由于核污水的排放，她和她的朋友們將來可能無法在海灘上享受生活。所以他們舉行了最后一次的海邊野餐，每個人都戴著以受污染的海洋生物和海洋為靈感的帽子。

　　我用海浪和變異的海洋生物的形態進行演變，的出了帽子的基礎結構，在用菌絲磚附著在表層。我很喜歡菌絲磚這個生物面料，尤其享受它長菌絲的過程，讓我很有成就感也給我之后的作品很大的啟發。

　　概念設計

　　Alice Li

　　“紅傘傘，白桿桿，吃完一起躺板板”這是我們通常對毒蘑菇的印象，可是自然界中毒性最強的卻是看似天然無公害的白蘑菇。我以吃了白色毒蘑菇中毒了的植物學家為人物設定，提取了白蘑菇獨特的形式和結構特點，用木條、錫紙、鐵絲和環保材料菌絲體等等，創作了這個可佩戴的頭飾。

　　概念設計

　　Ellen Lou

　　低空翼裝飛行(BASE Jump)被認為是極限運動中的極限。翼裝于上世紀90年代中期由法國跳傘運動員和定點跳傘運動員基于蝙蝠飛行滑翔原理發明，這幫助翼裝飛行員在跳下懸崖后減慢下降速度，同時在下降途中通過雙臂和雙腿的調整精確地進行空中機動并像飛鼠一樣滑行。最終，跳傘者到達一定安全高度，打開降落傘減速降落到地面。

　　基于對翼裝飛行的仰慕，在帽子設計中，我提取了連接手臂與軀干翼裝的形狀，并對其幾何化，在連接處使其可轉動開合以模仿翼裝在飛行過程中受到的氣流影響，這也使得帽子呈現出多種不同佩戴方式。在材料的選擇上，桐木和菌絲體都是可持續材料，同時也呼應了極限運動愛好者們勇于挑戰自然的精神。

　　空間構成

　　Shirley Zhang

　　這個作品的靈感來源于康定斯基的Composition VII。從這幅畫的線條和平衡感以及打破本身硬結構的圓圈進行了演化。我的立體模型中，三角體的結構和中間的支撐柱是來源于這幅畫中最中間的三角形，支撐柱也是從畫中三角形里的對稱軸中演變而來。在制作過程中，我在給泡沫球噴漆時發現了噴漆在泡沫球上的腐蝕效果， 腐蝕后的質感讓我聯想到宇宙中的星球。因此，后面我給球泡球上色的時候使用了金屬色來營造星一種宇宙星球的感覺。

　　空間構成

　　Ariel Shen

　　我的作品靈感來自于康定斯基的構成八號和upward。我在看到這兩幅作品的時候我就感覺這些作品中充斥的幾何元素，于是提取了出現最多的圓柱形桿件，并且選擇用牛皮紙的吸管去表達。長度不一的吸管桿件黏貼組合構成了不規則的整體中間的空缺像瀑布一樣把整個作品分隔開，有一種未來城市般的漂浮感，給人一種未定性的未來感。

　　空間構成

　　Carol Mao

　　我能想到這么設計是因為有一天我出宿舍的時候，我看到了夕陽從窗戶那里透過來，所以我認為鏤空能讓光的感受在現實中變得更加強烈。

　　一開始我認為球形能夠展示出來光在現實生活中的強烈感，但是后面我認為光帶來的感受可能多元，但是并不清晰。桌面的不規則圖形，更能展示多角度的光在現實生活中的不同呈現。我在底板與不規則圖形的支撐上產生的問題，但是我的3D老師給予了我解答，我通過許多途徑去將不規則圖形在地板上立起來，但是我后面發現最好的居然是熱熔槍，它解決了我最大的困難。

　　在我完成了模型的制作后，我在想用哪種方式來展現出光影的多樣性。我在這整個模型的各大角度中我都嘗試了利用燈的上下浮動而改善光影呈現。多角度燈的浮動改善了光影的呈現讓整個模型變得生動起來。從不同角度看這模型它呈現的形狀是不一樣的，它帶來了視覺的沖擊和光感的轉換。

　　空間構成

　　George Yao

　　那時，人們把月亮變成了一件藝術品。而月亮也成了著名的古董。大多數人認為它只是一顆衛星，因為沒有月亮的夜晚也很明亮……

　　這個作品的靈感來源于康定斯基的空間構成八號。我提取了作品中的圓形，方形，三角形和點線等元素做成了此作品。作品主要以灰和啞光黑為主，主體為球狀，球體由泡沫與水泥制成，水泥可以很好的表達月球表面的紋理，是一個有個性的藝術材料。三個大三角由卡紙制成，它們底部都有一個小空間，小人在空間里面自由的行走。作品中有很多的點，在移動，交談，觀賞。小人們成了作品中重要的部分，他們使作品有了生命力，豐富了作品的空間。

　　混合媒介

　　Zeki Wang

　　我從第一塊觸感板開始，漸漸有了自己創作的感覺，例如我的最后兩個作品想表達的是一種“束縛”的感覺，石質材料板運用三原色做大小不同的小球，想表達像孩童一樣最單純的樣子童真鮮活，有著天馬行空的想法最后被細絲纏繞束縛住，金屬質材料板也一樣用環繞發散的鐵絲和發泡膠表現想法，顏色變為以銀色為主體表現少年時期，其中在細絲的基礎上又加入了釘子來表現束縛會更多，錫紙碎片表示想法被破碎。

　　混合媒介

　　Emily Chen

　　作品1使用了鏡面紙、黑卡紙、和刺痛的物品。

　　作品2、3用紙制作出了不同肌理。

　　作品4用了pvc紙，將pvc紙燒成花瓣的形狀，隨后使用熱熔膠將他們粘成一朵花。用了綠色來做底板的顏色，和花瓣形成對比。

　　作品5的材料有：錫紙、鐵絲、石英沙、顏料。將鐵絲做成底座，用錫紙捏出不同大小不同形狀的山，然后用石英沙混合顏料進行上色。

　　作品6用鐵絲做了一個空心的圓，視覺上有空間感。在鐵絲上還纏繞了一些釘子，周圍用了起泡膠做了一些圖案的圖案。

　　混合媒介

　　Ashly Ye

　　在前三周的作品中我用了不同的材料模仿和制作了柔軟的觸感板以及紙質肌理，而后課上我了解了PVC片的使用方法，對于有反光和光滑質感的PVC片我產生靈感將它與珠寶的形態相結合作出《貴婦的晚宴》這個作品。

　　后來做的石質肌理感作品我用錫紙塑形石英砂與石膏塑形膏結合涂抹在錫紙表面，作出如礁石一般的質感。

　　在金屬材料板制作中，我將這次作品與前期學到的知識與經驗融為一體制作出《半面牢籠》，這個作品以焊鐵網為主體往四周用不同的金屬零件發散開來，為了營造出廢墟感還用到了透明PVC片來制作。

　　混合媒介

　　Janex Zhang

　　《童年•夢境》夢境中的迷宮仿佛是無盡的，童年時期的迷茫和困惑。被迷宮的曲折路徑困擾而迷宮的走廊中彌漫著冷⻛和恐懼感。這個夢境的設定展現在童年時經歷的困惑和無助感。

　　《童年•玫瑰》玫瑰留在了盛夏，收起肆意張揚，逐夢⻛里回首望去，一路崎嶇早已繁花盛開。

　　《童年•夢想》夢想也會⻓大，只不過朝著童年的方向。

　　《童年•花園》童年的夏日，陽光透過樹葉撒在地上，我們在花園中奔跑，追逐著蝴蝶和幸福的影子。

　　《童年•動畫片》記得派大星說當大人太沒有意思了，我要當小孩。

　　《童年•病痛》回想起兒時的痛苦，像是用火柴在背后烙下的，紅褐色紋理，我很難看⻅，但周邊的磚瓦縫隙，都在不斷提醒。我以第一視⻆跑過的童年，埋下了第三視⻆的伏筆。那些讓我徹夜難眠的回憶，那道疤痕無論如何都無法抹去，因為曾經那個無助日夜都藏在一針一線里。

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